L'espace des amis de Serge LAMA - interview

Rencontre avec Yves GILBERT le 28 Octobre dernier

noreply@ (ISA) — Mon, 05 Dec 2005 00:05:00 +0100

Je souhaitais cette rencontre depuis des années, j'ai toujours été extrèmement sensible à la musique d'Yves GILBERT, il m'arrivait parfois , rien qu'en entendant une chanson, de reconnaitre que la musique était signée de lui (comme je reconnaitrais aujourd'hui du "CHOPIN") , ce romantisme, cette sensibilité à "fleur de peau" m'ont toujours beaucoup touché...... On lui doit entre autres, "Les Ballons rouges","l'esclave"," Une île," "d'Aventures en aventures", " Dans l'Espace", "L'enfant au piano", "Je voudrais tant que tu sois là"," la serveuse", "je te partage" , " Sans toi" et bien sur toute l'oeuvre de NAPOLEON...
J'ai donc demandé à Simone MAROUANI le moyen de le rencontrer pour enrichir les pages de ce blog. C'est Michèle LAMA que je remercie ici, qui m'a offert cette chance en communiquant mon courrier à Yves, et ce dernier m'a rappelée...un soir de Septembre.
J'ai été touchée par cette simplicité qui l'anime. Après la lecture de ce que j'avais tapé, il m'a rappelée pour que nous discutions des passages à supprimer dans "notre conversation". Malheureusement, il y en a eu plus que je ne l'aurais voulu, mais sa gentillesse est telle que je n'allais surement pas risquer de le contrarier. C'est par pudeur et humilité qu'il a souhaité que je retire les passages que je vous signale tout de même par une (*)..Donc je respecte son choix.
J'espère que comme moi après la lecture de cette interview vous serez sous le charme de cet homme tant sa douceur et sa gentillesse, sont touchantes.
J'espère que comme moi, vous aurez envie de le revoir aux côtés de Serge, sur un concert, tant sa présence y est comme une "évidence".... indispensable quoiqu'il puisse en être dit autour de lui. Car voyez vous lorsque j'entends dans une interview quelconque que Serge LAMA, a choisi de partir avec Sergio TOMASI pour sa tournée en Province, parce que son pianiste " Gérard DAGUERRE" n'était pas disponible...
Et bien avec toutes les qualités indéniables que l'on connait à Ce dernier, il ne sera jamais pour moi " le pianiste de SERGE LAMA. Je me pose encore aujourd'hui la question, pourquoi Yves qui était si bien pendant 20 ans, ne serait plus à la hauteur aujourd'hui?

Aujourd'hui est une date particulière, dans la vie d'Yves GILBERT, La sacem lui remet le Grand prix de la chanson Française pour l'ensemble de ses compositions en présence de Serge LAMA et de Charles AZNAVOUR pour qui il compose de temps en temps, c'est une recompense amplement méritée et c'est la raison pour laquelle j'ai souhaité lui rendre hommage aujourd'hui en mettant en ligne l'interview que nous avons faite avec Nicole il y a quelques jours.

Le 28 Octobre 2005 Nicole et moi avions rendez vous avec Yves GILBERT. C’est aux alentours de 16 heures, ce vendredi que nous nous présentons chez lui . En homme du monde il nous accueille chaleureusement d’un baise main. Nicole et moi, sommes particulièrement intimidées, mais notre hôte fait tout ce qu’il faut pour nous mettre à l’aise. Il nous invite à nous asseoir, nous propose une tasse de thé et la conversation s’engage. Magnéto !

Isabelle CHARRIER : Yves Gilbert, nous sommes ici dans votre appartement du 15^earrondissement

avec une superbe vue sur le Dôme des invalides. Merci de nous accueillir nous sommes heureuses de
pouvoir enfin mettre en ligne une interview de celui qui depuis presque 40 ans illumine la majeure
partie des textes de Serge Lama. Mais qui est Yves Gilbert ? Comment devient-on compositeur ?

Yves GILBERT : Bon au revoir ! (éclat de rire )…Vous ne voulez vraiment rien boire ? Je ne parlerai qu’en présence de mon avocat ! (rires)
Comment je suis devenu compositeur ? D’abord, je suis né le 22 Novembre… le jour de la sainte Cécile, la patronne des musiciens. Voilà. Ca répond à votre question ? Plus sérieusement, c’est ma mère qui m’a fait apprendre le piano quand j’avais 7-8 ans. Les gammes, le solfège, les exercices…je détestais ça, évidemment. Quelle horreur ! Il y a quelques années j’ai donné des cours de piano à des enfants. Quand ils arrivaient ils ne savaient rien de la musique, quand ils repartaient, ils savaient jouer quelque chose. Mais de mon temps ce n’était pas ça du tout et je n’aimais pas ça du tout. Mes parents m’ont mis en pension chez les jésuites, c’était une horreur. Je vous passe les détails autrement on n’en a pas fini.

Isabelle CHARRIER : Et le piano dans tout cela?

" Toute la journée, j'étais tout seul, j'en profitais pour jouer des
morceaux et j'ai ainsi composé ma première mélodie."

Yves Gilbert :

On se levait à 6 heures, les cours étaient entrecoupés par la messe et des heures d’études, nous étions 100 par salle. Mon seul moment de distraction, mon seul moment de tranquillité je le trouvais chaque soir, pendant une demi heure lorsque je travaillais mon piano dans une salle à part. Mais je n’aimais pas trop cette ambiance.
Puis comme je ne fichais rien, mes parents m’ont rapproché d’eux à Deauville. Ils m’ont, enfin, inscrit dans un Lycée mixte. Et à 14 ans, j’aime autant vous dire que ça m’a changé des jésuites…( rires )
J’ai continué à prendre des cours de piano, avec une demoiselle « De Verney» très gentille, qui s’est escrimée à me faire apprendre Chopin, Mozart, Beethoven. Sans succès…Un jour elle dit à ma mère… « On va peut être arrêter car il n’est vraiment pas doué… ! »
Et moi, dès qu’elle partait, j’écoutais la radio, et j’entendais, Bécaud, Piaf, Trénet, j’achetais des petits formats pour apprendre les accords et je jouais, « La mer » et bien d’autres. Sans le savoir j’apprenais mon métier.
Ma mère dit à cette demoiselle De Verney, « C’est bizarre, parce que quand vous n’êtes pas là ; il joue des trucs, c’est pas mal!! » « Joue moi ce que tu joues et on va voir ce qu’on peut faire », rétorqua-t-elle. J’ai joué et elle n’en est pas revenue, bien sûr. « J’ai compris….on va faire autre chose », dit-elle.
Elle m’amène, alors, une partition d’Yvonne Blanc, une chanteuse de jazz. Vous ne connaissez pas vous n’étiez pas nées ! Mais là encore, il fallait déchiffrer.
Je me suis dit, en moi-même non…je ne veux pas. C’est comme Chopin ! Ce que je voulais c’était jouer à l’oreille… J’ai dit : « Non, je ne veux pas déchiffrer »
Alors elle répondit : « Bien j’ai encore compris…on va faire de l’harmonie ».
Moi : « Ah oui ça c’est bien, ça, l’harmonie ». Mais au bout de trois semaines, l’harmonie, c’était devenu « On n’ a pas le droit de faire ça et ça et encore ça ! » Bref, au bout de trois semaines , j’ai retourné le bouquin et j’ai lu ceci « Maintenant que vous savez tout ce qu’il ne faut pas faire…..vous avez le droit de faire tout ce que vous voulez ! » Et là, j’ai dit : « Terminé le bouquin ! » Et la prof…est rentrée chez elle. A partir de là, alors, j’ai commencé à faire des progrès.
Ensuite, on m’a envoyé en Angleterre, car mon père m’avait fait apprendre l’allemand première langue. Moi je voulais faire de l’espagnol, mais mon père avait très peur, « qu’ils » reviennent ! Moi je disais, « Ecoute, ils sont venus, en 70, en 14 en 40. Bon ça suffit maintenant ils ne vont pas revenir !!!. »
Mais non ! Il a quand même fallu que j’apprenne l’allemand, et l’anglais en deuxième langue. Puis quand je suis arrivé au collège de Deauville pour redoubler ma quatrième, j’ai changé. J’ai pris anglais en première langue et comme j’avais du retard on m’a envoyé passer quelques temps en Angleterre.
Là-bas je suis tombé dans une famille d’industriels, énorme !!! Toute la famille avait une usine de textile, je ne sais pas combien d’hectares de parc, une Rolls… c’était incroyable. J’étais dans une maison style Dallas, avec colonnades etc… et un grand salon, dans lequel il y avait un immense piano, Steinway, Toute la journée, j’étais tout seul pendant qu’ils étaient tous dans leurs usines, j’en profitais pour jouer des morceaux et j’ai ainsi composé ma première mélodie.
En rentrant à Deauville , je suis allé voir le chef d’orchestre du casino que mon père dirigeait et je lui ai fait écouter. Il m’a dit «C’est pas mal du tout ! tu peux en faire d’autres ?» Et voilà ça a commencé comme ça. J’ai commencé à faire des chansons avec une amie qui était en première avec moi, j’ai fait des paroles et des musiques

I.C : C’est étonnant que vous n’ayez pas accroché avec Chopin» car quand on écoute « Le Prélude en sol » ( mélodie composée par Yves Gilbert, face B du « Dernier Baiser ») on retrouve complètement ce style Chopin

Y.G : Mais j’aimais bien Chopin, quand c’était les autres qui le jouaient. Enfin j’ai joué un peu la « valse minute »…mais bon !
Puis je suis arrivé à Paris « pour faire architecture », comme on dit, parce que mon père ne voulait pas que je fasse de la musique. Il m’a alors fait passer des tests pour savoir quelle orientation je pouvais prendre…Les tests passés, on m’a dit « artiste » ! Mais comme j’étais fort en maths, mon père a dit « architecture ! C’est de l’art et des maths ! »
Ainsi « entretenu » par mon père pendant 5 ans pour faire architecture j’en profitais pour faire de la musique. Je jouais dans les bars , les cabarets. En 1961 j’ai signé mon premier contrat chez Philips, tout seul en tant qu’auteur, compositeur interprète. Nous étions deux à l’époque à signer chez Philips, Johnny Hallyday et moi….. ( Pas peu fier Yves Gilbert de nous avouer cela ! ) Ils me prenaient pour un nouveau Charles Trenet, je les faisais rire !!!
Mes textes étaient drôles et puis en janvier 1962, terminé la belle histoire….Service militaire ! J’avais eu un sursis : j’avais redoublé la première année d’archi, puis triplé la deuxième…Ca faisait un peu beaucoup ! Tout ça s’est donc arrêté.
Je n’avais pas enregistré mon album, je n’avais rien fait…
Quand je suis revenu, je me suis marié avec Patricia - devenue Guesch Patty ça vous le saviez, - son père étant directeur artistique est venu avec moi chez Philips. Il a dit Monsieur Yves Gilbert a un contrat chez Philips, on va le transformer en « Yves et Patricia ».
Ah oui ! gentil petit couple de la chanson française ! On a donc enregistré, quatre super 45T qui n’ont pas marché….Alors au bout de deux ans, ils nous ont virés…
Là j’ai rencontré Bruno Coquatrix par l’intermédiaire de mon père. Il cherchait quelqu’un pour animer son club au dessus de l’Olympia.
Entre temps en Juillet 1965 , Régine que je connaissais depuis le début puisque mon père l’avait engagée, me dit, « J’ai René Lebas , qui travaille et s’occupe d’un jeune qui fait des textes pas mal du tout ; tu devrais le rencontrer il s’appelle Serge Lama. »
Je vais organiser une rencontre.
Elle m’organise donc un rendez-vous à Deauville avec Serge Lama … le jeune auteur, le mec qui va tout casser, qui emmerde les riches, qui n’a rien à me dire et auquel je n’ai rien à dire non plus ! Je l’avais déjà rencontré à la télé dans « jeunesse oblige »…, chez Jacqueline Joubert il ne se prenait pas pour de la merde…. ! Il bouffait la terre entière, il avait les dents longues et était assez antipathique ! Donc il ne s’est absolument rien passé. Quelques semaines plus tard, Serge a eu son accident. Et là, il a changé d’optique. Il a vu les choses différemment. Il a vu qu’il n’était pas invincible, et il est devenu beaucoup plus humain. Alors qu’avant, il avait des comptes à régler : il voulait venger tous les hommes contre toutes les femmes qui pour lui n’ étaient que des salopes qui voulaient empêcher les hommes de réussir.
En avril, la même Régine, me dit une nouvelle fois, « Il faut que tu rencontres Lama. Il est chez lui, il est bloqué au lit, tu ne peux pas le louper. Mon fils t’attend. Il t’accompagne et ne te lâchera pas tant que vous ne vous serez pas rencontrés ; ça ne peut que coller entre vous ».

Et tous les jours , j'étais chez lui et on a fait que ça ..des Chansons, Des chansons, des chansons....

N.R : C’est fou qu’elle aie eu cette intuition au point de s’entêter à vous faire vous rencontrer. Ca s’était mal passé la première fois mais elle souhaitait tout de même une 2° rencontre.!!

Y.G : Oui elle était déterminée et persuadée qu’il ne pouvait que se passer quelque chose entre nous. Me voilà donc parti, pour la rue de Latour-Maubourg, chez Marcel Gobineau où Serge était. Moi…le fils de famille, petit pantalon gris, blazer marine, cravate club, parapluie…. Deauville quoi !! ( rires..)
Et j’arrive.….dans ma mémoire j’avais quitté un garçon sec et dur…Et là…, je me trouve face à . Bouddha !! J’AI EU PEUR !!… Et je suis accueilli par un énorme éclat de rire ( celui qu’on lui connaît…..) HAHAHAHA…..J’AI EU ENCORE PLUS PEUR…. !!!
Il me dit : « Bon écoute Régine vient de m’appeler, je ne sais pas… joue moi quelque chose et puis on verra… ! Après m’avoir écouté il me dit : « J’ai écrit un texte hier soir ou ce matin.. ça s’appelle « Sans toi»…je te le donne et tu vois ce que tu peux mettre dessus… »
Je rentre à la maison, je fais la musique, je l’appelle, « Ca y est ». Serge Lama me dit
« Ah bon ?? Et bien viens demain » !
J’y retourne le lendemain, je lui montre la chanson, ça lui plaît beaucoup. C’est la première qu’on enregistre et à partir de là j’y suis allé tous les jours. Je n’avais que ça à faire, je venais d’être viré de chez Philips. On a commencé à écrire toutes nos belles chansons.… ou presque, « D’aventure en aventure », « Le 15 juillet », « Les ballons rouges « … etc
Et tous les jours j’étais chez lui, et on a fait que ça…des chansons, des chansons, des chansons….

I.C : Est ce qu’il y en a beaucoup qui sont restées dans les tiroirs ?

YG : Enormément….Enormément. Il y avait de tout, des bonnes, des moins bonnes, des carrément mauvaises.

I.C : En voyez vous sortir aujourd’hui ?

Y.G : La plupart ne sortiront jamais.

N.B : Serge ne dirait peut être pas les choses de la même façon aujourd’hui ?

Y.G : Non, ce n’est pas ça. Il y a par exemple, « Mon enfance m’appelle » qu’on avait écrite en 1966-1967. Elle est sortie dix ans plus tard. A l’époque, il disait « je ne peux pas sortir ça aujourd’hui, je ne suis pas assez vieux ! ». Il a écrit des trucs à 12 ans d’une maturité incroyable ! … « A quinze ans » il l’ a écrite vers 18 ans aussi.

NR : Vous nous parlez du regard que vous avez eu sur Serge lors de votre première rencontre, quel a été le sien ?

Y.G : Je ne sais pas, faudra lui demander…

NR : En fait s’est il juste attaché au fait que vous soyez une simple personne qui allait lui composer ses chansons, ou a t’il senti que vous étiez davantage, parce qu’il sent les gens, il a ce don, n’est ce pas ?

Y.G : Un jour il s’interrogeait effectivement sur notre relation, il me disait : « Nous venons de deux mondes totalement différents et pourtant ça marche, il y a bien quelque chose qui nous relie tout de même non ? »

Je lui ai répondu Oui . « D’aventure en aventure », « Une île », les chansons, l’intuition… » Voilà…… ! Quand je l’accompagnais je sentais à quel moment exactement il serait ou non en difficulté, je savais m’adapter à la moindre de ses improvisations.

NR : C’est vrai que cette magie que vous partagiez tous les deux sur scène était absolument incroyable et faisait déjà une partie du spectacle.

I.C : Toutes ces années où vous l’avez accompagné justement, n’était ce pas exténuant au bout du compte ?

Y.G : Vous rigolez ? C’était génial oui !! 200 galas par an …fabuleux !!!

I.C : Oui, sans aucun doute mais la vie de famille peut être en pâtissait elle ?

Y.G : Et bien oui. En 1972 j’ai divorcé de Patricia. On était déjà pas mal sur les routes avec Serge, j’ai rencontré Julie Saget. Nous nous sommes mis ensemble en 1973. Mais c’est vrai que les toutes les années 70 jusqu’en 1985 ça a été de la folie !! Sauf une année où l’on a rien fait parce qu’on ne trouvait pas de salle sur Paris pour monter Napoléon.
Personne ne voulait accepter de prendre le risque, personne n’y croyait. Alors Marigny, Eddy Marouani,l’édition de Serge et Roland Hubert, en fait ont mis un peu de sous dans le concept du spectacle, Thierry Le Luron a dit à Serge, « Vise Marigny celui qui l’occupe pour l’instant, ne va pas durer…la salle va être libre, prépare toi ».

On espérait que ça dure jusqu'à noël afin que nous rentrions dans nos fonds…Et ça a duré trois ans !!!!MAGNIFIQUE !!

I.C : Comment s’est passée la collaboration sur Napoléon ? Etait-il écrit d’avance que vous seriez le compositeur de la comédie musicale, ou avez vous été en compétition avec Alice Dona ?

Pour Napoléon, je ne sais pas vraiment comment ça s’est fait…Lui a une explication, moi j’en ai une autre…
Je sais que lors d’une première du Palais des Congrès vers 1980 ou 1982, Alice qui travaillait beaucoup avec Claude LEMESLE est allée voir Serge et lui a dit : « Tes textes en ce moment c’est n’importe quoi…, c’est de la merde ! tu fais de la merde ! » Et serge lui a répondu : « A musique de merde, paroles de merde ! »
Alors vous imaginez bien que ce genre de compliment…ça ne plait pas trop !
Quelques mois plus tard, il devait donner la pièce à l’un de nous deux et il m’a dit, « Je ne peux pas la confier aux deux il me faut choisir entre l’un ou l’autre ». Je lui ai
répondu, « Ecoute, tu n’as qu’à la donner à Alice…et puis m’emmerde pas ! »
Lui dit maintenant que c’est à cause de ça qu’il m’a choisi !!!

I.C : Est ce que le succès que vous avez remporté avec Napoléon, vous a ouvert d’autres portes …auprès d’autres artistes ?

Y.G : Non, ça ne m’a ouvert aucune porte, mais j’ai pris mon pied ! Un plaisir énorme à l’écrire et à vivre l’aventure que cela nous a offert. Moi je voulais depuis longtemps écrire un petite œuvre, comme ça, je le lui réclamais sans cesse.
Il me disait, « T‘as une idée » ?? et moi : « Oui j’ai une idée…. Dom Juan » !
Dom Juan Lama…. Je trouvais ça génial !

" J'ai écrit NAPOLEON en trois jours et trois nuits "

I.C : Moi, je l’aurais vu davantage dans Casanova !

Y.G :Exactement !!!…c’est ce qu’il m’a répondu.. après ! Alors je lui ai dit. « Et bien Casanova si tu veux, » Et puis il s’est documenté sur des pièces de Dom Juan et ça ne lui a pas plu. Il est arrivé plusieurs semaines plus tard et m’a dit.. « Ca y est ! j’ai trouvé, on va faire Napoléon. » GLOUPS !! Ce n’était plus du tout la même histoire…je ne me voyais pas du tout en train d’écrire des musiques militaires etc…
Et puis.. un jour en tournée il me dit ça y est c’est prêt ! quand est que je te le lis, ? On a fait une bouffe le soir même et il m’a lu tout ça.…C’était beau, génial, bien écrit , poétique ! Il nous faisait connaître l’homme. Rien à voir avec le Napoléon auquel on était habitué.. C’était l’homme amoureux, avec ses problèmes . Ca a été formidable !
Il m’a donné un petit livre rouge…et m’a dit « on se revoit dans un mois et demi, vers octobre et tu me montreras ce que tu as fait ». J’ai posé ça sur le piano à la campagne, dans ma maison et ça n’en a pas bougé pendant un mois et demi.
Un jour ma femme, me dit : «C’est pas mardi prochain que tu vas chercher Serge à Paris pour lui montrer ce que tu as fait ? » Moi : « Si »… : « Et tu as fait quelque chose.. ??? « Non » !
Et j’ai bossé pendant trois jours et trois nuits…et j’ai écrit Napoléon en trois jours et trois nuits !
J’ai écrit une trentaine de chansons…les unes derrières les autres…en les enregistrant sur le magnéto (Yves nous chantonne les chansons de Napoléon les unes après les autres tout en nous expliquant…sa méthode ) !
Et voilà …comme on dit en architecture quand on est « charrette » c’est là ou on sort le meilleur de soi !!

I.C :Quand Napoléon s’est terminé, qu’avez vous fait ?

Y.G : Je me suis reposé (sourire) Mais serge s’est arrêté de chanter il a fait du théâtre, .mais du jour au lendemain…plus rien.! * ( 1)
J’ai donné des cours de piano, j’ai accompagné des chorales amateurs, Bordeaux Lyon.. J’ y allais tous les week-ends…Mais ce n’est pas évident.. Avec Julie, nous avons donné des cours de chants. Et puis voilà ! Et puis, c’est reparti en 1994..Serge m’a rappelé, et m’a dit : « Je reviens, je vais enregistrer ». Il m’a envoyé une quinzaine de textes et la même chose à Alice. Et en fin de compte nous avons partagé l’album.

I.C : Vous entretenez de bons rapports avec Alice Dona ?

Y.G : Quand on se voit on s’entend bien, oui, bien sûr, il n’y a pas de problème !

I.C : Mais vous n’avez pas de rivalité ?

Y.G : Il y a toujours eu une sorte de rivalité avec Alice. *(2)

NR : Lama dit qu’elle est sa partie masculine, et vous sa partie féminine, qu’en pensez-vous ?

Y.G : Mmouai.. ; je pense qu’il a raison car elle compose des mélodies directes et moi des mélodies plus douces. Ce qui nous rassemble Serge et moi c’est notre intuition féminine.

I.C : A part Lama avez-vous travaillé en collaboration avec d’autres chanteurs ? Est-ce qu’on connaît d’autres tubes dont on vous doit la musique ?

Y.G : Non… ! A quel moment auriez vous voulu que je travaille avec quelqu’un d’autre ? Pendant 20 ans sur les routes avec lui ! Sans compter que je lui composais ses musiques, je l’accompagnais pendant le spectacle et que j’étais également le chef d’orchestre… Pas le temps ... non, pas le temps !
Et puis après, mon image était tellement collée à Lama que bien sur personne n’a eu l’idée même de me demander une chanson.
Les gens me croyaient en exclusivité avec Lama, il fallait que j’arrive à faire savoir que non ! que je n’avais signé aucun contrat d’exclusivité. Aujourd’hui je travaille avec Serge mais aussi avec d’autres jeunes auteurs .

NR : Nous avons de plus en plus de jeunes qui nous rejoignent sur notre site . Vous ne pensez pas que la Star Ac lui a apporté un nouveau public plus jeune ?

Y.G : C’est sûr que oui. Il y a quelques années lors de la première Star Ac, Serge a chanté « D’aventures en aventures », avec Jennifer. Le fils de la personne avec qui je vis depuis quelques années avait, à l’époque, 17 ou 18 ans et il dit à sa mère « mais D’aventures en aventures c’est de Yves ?? « dès lors il m’aurait presque demandé un autographe !!!! »
Les jeunes ont commencé à se sentir concernés par les chansons de Serge parce qu’elles passaient sur ces émissions c’est sûr !

I.C : Par contre, pouvez vous me parler de la période ou il a pris Gérard Daguerre comme Chef D’Orchestre ?

Y.G : En 1994 quand Serge a décidé de rechanter, il y a eu un grand changement. …*(3)
Gérard Daguerre avait amené son groupe. C’était formidable, un très bon groupe, c’était lui qui devenait le chef d’orchestre. Ça a été une période formidable.
Et moi a partir de là, je me suis noyé dans l’orchestre jusqu’à disparaître totalement.
Ensuite Daguerre est parti. *(4)

I.C : Vous avez vu « Accordéonissi-mots » ?

Y.G. : Oui plein de fois, j’adore !!

I.C : Vous en pensez quoi, vous, aujourd’hui, qu’il ne souhaite plus de piano en le revendiquant haut et fort disant même que cela le limitait dans l’interprétation ?

Y.G : (Yves fait une petite moue avant d’ajouter) Ecoutez, je ne suis pas forcément objectif mais je reste persuadé que les Français qui sont des gens très conservateurs regrettent de ne plus voir Serge tourner avec un piano et un orchestre. Maintenant, il faut avouer que ce qu’il fait en ce moment, il ne pourrait jamais le faire avec un piano, ça revient beaucoup trop cher. Et pour une question pratique, je le comprends parfaitement. Il faut transporter le piano avec l’accordeur…c’est toute une organisation. Les machinistes râlaient, ils me disaient « mais il pèse une tonne ton piano… ». Pour passer dans les petites salles de France comme il a choisi de le faire, je trouve que cette solution est bonne……

I.C : Il nous annonce dans Platine qu’il veut faire une comédie musicale en 2013, est ce qu’il va à nouveau vous contacter pour la musique ?

Y.G : En 2013 ? Je ne suis absolument pas au courant !!

I.C :Commencez à travailler !! alors !! ( rires) . J’ai proposé un sondage aux internautes, dans lequel j’ai proposé les sujets suivants, Casanova, Marquis de Sade, Dom Juan, Dom Quichotte, et Victor Hugo , dans lequel le verriez vous le mieux ?

Y. G : je ne sais pas

I.C : Enfin en attendant, toujours dans le journal Platine il nous annonce qu’il va sortir un album pour la fin 2006 ?

Y.G : Ah bon ? Je ne sais pas du tout ce qu’il veut faire pour l’instant, je ne pourrais vous renseigner.

I.C : Vous n’êtes pas au courant qu’il prévoit de sortir un nouvel album ? Pourtant, vous travaillez toujours ensemble non ?

Y.G : Oui, oui, bien sûr, mais je ne suis pas au courant de ce qu’il va faire. D’ailleurs souvent il dit qu’il va faire un truc et il en fait un autre. Je ne sais pas s’il va refaire du théâtre ou du cinéma…ou un album Je ne sais pas.

I.C : Pourtant dans le journal Platine, il annonce que vous avez toujours de très belles mélodies et que vous serez dans le prochain album.

Y.G. : Ah bon ? Je m’attends donc à ce qu’il m’appelle début 2006 pour la préparation du prochain album. Il aura sans doute quelques textes à me proposer mais j’ai vu sur votre site où vous avez mis les dates de la tournée, que celle ci va encore continuer jusqu'à la fin 2006… alors ?

I.C :Une dernière question, parmi toutes vos compositions qu’elle est celle que vous préférez ?

Y. G :Celle que je vais faire tout à l’heure (clin d’œil)

Il faut quand même que je vous dise quelque chose, qui va j’espère vous faire plaisir, et qui m’en a fait beaucoup à moi, je ne le sais que depuis hier, mais le 5 décembre on va me remettre le grand prix de la chanson française de la SACEM en tant que compositeur. Il y aura Julien Clerc ( gd prix interprète), il y aura Djamel Debouze (grand Prix des humoristes) et d’autres…, En principe ; que Charles Aznavour, et Serge seront être là. Serge doit chanter deux ou trois chansons que nous avons écrites ensembles…

I.C : Ca fait plaisir !! Voyez, lorsque je vous ai contacté je vous disais que je souhaitais pour vous une « reconnaissance »…Je n’imaginais pas que ce soit aussi vrai !

NR :Vous travaillez avec de jeunes auteurs aujourd’hui, auriez vous une chanson que vous pourriez nous faire entrendre ?

Y.G : J’allais vous le proposer !

Nous débranchons donc notre magnéto et suivons Yves au fond de son appartement ou il nous interprète deux de ses dernières compositions.
L’une d’elle nous a particulièrement émue Nicole et moi…et nous lui souhaitons tout le succès qu’elle mérite, ainsi qu’à ses auteurs.
Nous remercions Yves Gilbert de son accueil chaleureux , celui ci nous raccompagne dans l’entrée. Nous nous embrassons.

J’ai a ce moment là l’idée de mettre cette interview le jour du « sacre » d’ Yves Gilbert à la SACEM.
Voilà pourquoi elle vous a été proposée ce jour du 5 Décembre 2005.

*1) Je pense qu' Yves Gilbert ne souhaite pas que Serge Lama sache à quel
> point il a pu lui être difficile d'être isolé du jour au lendemain .
> c'est donc par pudeur et délicatesse qu'il a souhaité que nous retirions
> les quelques mots qu'il avait prononcés à ce sujet.
> ** (2) Les propos qu'Yves a eu ici, ne sont absolument pas diffamatoires,
> bien au contraire, mais là encore, ce n'est qu'une délicatesse de sa part
> à l'égard d'Alice Dona,
> Je pense que vous pourrez les déduire de vous-même lorsque je vous
> remettrai en ligne l'interview d'Alice Dona que j'avais mise sur le site
> de Jean François car elle même parlait de cela. Je le ferai dès la fin de
> cette semaine.
> ***( 3) Ici, sans que quoique ce soit ait été dit, nous avons senti que
> cette période, était certainement beaucoup moins "formidable" qu'Yves nous
> le confiait.
> Et en partant nous étions d'accord toutes deux pour nous dire, que si Yves
> n'était plus aux côtés de Serge, aujourd'hui, ce n'était certainement pas
> d'un commun accord... C'était sûrement consécutif à cette période où l'on a dû
> conseiller Serge, avec insistance, pour qu'il s'entoure d'une équipe plus jeune.
> Ce n'est que notre avis.....et ceci n'engage que nous.
>

Yves Gilbert

noreply@ (ISA) — Sun, 23 Oct 2005 09:45:00 +0200

Le 28 Octobre prochain, Nicole et moi allons rencontrer Yves Gilbert dans son appartement du XV° arrondissement.
Il y a très longtemps que j'avais envie de faire cette interview et enfin après plusieurs prises de contact, le grand jour est pratiquement arrivé.
Avec l'aide de Nicole qui m'est très précieuse, J' orienterai cette rencontre sur la découverte de cet homme auquel on doit tant et tant de mélodies qui se sont transformées en succès.
Voici une première photo cédée par Nicole qui va commencer l'illustration de cette rencontre.
J'aimerais que vous recitiez dans vos commentaires les questions qui vous paraissent "indispensables" et incontournables" !! Je compte sur vous !!!

Nous commencerons par l'essentiel :

1-Qui était Yves GILBERT avant de rencontrer Serge LAMA? ( quelle était sa formation musicale, avec qui avait il travaillé auparavant, comment se sont ils rencontrés. Serge LAMA est un poète à nos yeux qu'est ce qui en lui a séduit Yves GILBERT à l'époque)
2- Quels étaient les rapports d'Yves GILBERT avec Alice DONA? ( complicité, complémentarité, Concurrence? Pour Napoléon, était il le seul pressenti pour la musique de la comédie Musicale? Est ce que le succès de cette Comédie lui a apporté beaucoup dans sa carrière?)
3- Comment a t'il vécu la décision de Serge de se séparer du Piano?
4- Son nom est toujours présent sur quelques chansons, notamment sur le dernier Album " Feuille à Feuille" mais il apparait clairement que Serge s'entoure davantage d'une équipe nouvelle..(Nicolas MONTAZAUD) est ce qune décision prise d'un commun accord, dûe à une certaine lassitude, ou bien a t'il subi ce choix de la part de Serge?
5-Que pense t'il du LAMA "nouveau" ?
6- Yves travaille t'il avec d'autres artistes aujourd'hui? que fait il?
7- On connait et l'on cite facilement les musiques qui ont fait le succès de Serge LAMA, mais peut il nous citer d'autres chansons composées pour d'autres artistes qui seraient devenues des "tubes"?

Interview du 3 juillet 2004 par Isabelle HONTEBEYRIE

noreply@ (ISA) — Thu, 02 Jun 2005 07:20:00 +0200

03 juillet 2004 09:07
Serge Lama: Tarzan est heureux
Isabelle Hontebeyrie
Un nouvel album intitulé Pluri(elles) vient de faire son apparition dans les bacs
des disquaires et une tournée amorcée en Europe le conduira au Québec en septembre
prochain. Entrevue avec un chanteur qui ne chôme décidément pas!

Serge Lama, pourquoi avoir sorti cet album Pluri(elles), entièrement composé de duos
avec des chanteuses?

Pluri(elles) est un album unique. En fait, le duo que je voulais faire, c'est celui
avec Dalida parce que Je suis malade lui doit d'être devenu un succès énorme avec
ses millions de disques vendus. Parallèlement, pour mon quarantième anniversaire de
chanson à Bercy, je voulais chanter Je suis malade en duo virtuel sur un écran. Mais
cela demandait tellement de travail et était tellement compliqué que nous ne l'avons
pas fait. Par contre, ma maison de disques m'a proposé de faire un disque avec
Dalida qui comprendrait d'autres duos mais uniquement avec des femmes. Comme j'avais
le temps puisque je terminais tout juste ma tournée, débutée le jour de mon
anniversaire de naissance, j'ai dit «oui».

Sur les douze femmes qui figurent sur votre album, trois (Isabelle Boulay, Lara
Fabian et Lynda Lemay) sont Québécoises.

Oui. Il y a énormément de Québécois qui sont devenus des stars en France depuis
plusieurs années. Ce n'est pas nouveau : Charlebois, ça ne date pas d'hier! Par le
truchement des comédies musicales, beaucoup de Québécois ont fait leur trou en
France dans des proportions qui n'étaient pas aussi importantes il y a trente ans.
Et la vie a fait que j'ai rencontré ces trois interprètes. Lara Fabian a fait sa
première prestation à Paris avec moi en 1995 et cela a été un véritable triomphe. Ça
a été la même chose pour Lynda Lemay qui est venue présenter ses chansons aux
personnes de ma maison de disques. Ils m'ont demandé si elle pouvait faire une
prestation en première partie de mon spectacle. Et pour Isabelle Boulay, Josélito
m'a demandé si elle pouvait venir chanter avec moi à l'Olympia un soir. J'ai répondu
qu'elle pouvait venir tous les soirs si elle le voulait! (rires) Finalement,
Pluri(elles) est un album avec des gens que je connais.

J'ai tenu à une chose personnellement : c'est que cet album soit un album de
variétés. Comme je considère que ce que je fais est de la variété, que cela n'a pas
d'âge ni de style (ça va de Brassens à Nougaro, à Frédéric François), je voulais que
ce disque ait cette couleur là.

L5, qui sont les gagnants de l'émission PopStars, figurent sur votre album. Vous
avez également fait une apparition à Star Académie au Québec. Que pensez-vous de ce
genre de shows?

Vous savez j'ai fait quatre concours - j'en ai d'ailleurs gagné trois - dans ma vie
et à chaque fois, on me connaissait un peu plus. Dans Star Academy, on montre tout
l'aspect de travail qu'il y a dans le Showbiz, ce que ne conçoivent pas toujours les
jeunes. Le seul point que je trouve un petit peu «moyen», c'est qu'il n'y a pas
assez de créateurs : il n'y a pas d'auteurs ni de compositeurs. Le concept, en tant
qu'émission, est un concept populaire pour la variété et c'est excellent. Je trouve
aussi très intéressant que des jeunes regardent Star Academy. Je peux vous dire
qu'au niveau de la jeunesse, l'émission m'a apporté énormément. Les jeunes
connaissent maintenant Serge Lama, qu'ils n'auraient pas découvert s'ils n'avaient
pas regardé l'émission. Et je ne suis pas le seul dans ce cas là! Des jeunes de 15
ou 16 ans m'ont dit qu'ils ont entendu Je suis malade ou D'aventure en aventure à
Star Ac' et que, du coup, ils avaient acheté tous mes disques!

Votre site Internet (www.sergelama.com) est extrêmement fourni. Est-ce quelque chose
auquel vous croyez?

Je pense que c'est indispensable aujourd'hui. C'est Jehan Valiquet, un Québécois,
qui est véritablement à l'origine de ce projet. Le Web est la nouvelle manière de
communiquer. Par ailleurs, le piratage de musique est un phénomène inquiétant qui
est dramatique pour les droits d'auteur et les maisons de disques. C'est aussi un
moyen de communication pour les pédophiles et les nazis. ça, c'est le côté noir du
Web. Comme dans toute aventure humaine, au départ, vous avez des problèmes. Puis,
peu à peu, les choses finissent par s'organiser. Mondialement et à tous les niveaux,
nous sommes dans un entre-deux où nous ne sommes pas encore dans ce qui va venir et
nous avons encore un pied dans le monde d'avant.

Interview du 3 juillet 2004 par Isabelle HONTEBEYRIE

noreply@ (ISA) — Sun, 04 Jul 2004 07:20:00 +0200